{"id":12854,"date":"2018-05-10T16:22:52","date_gmt":"2018-05-10T16:22:52","guid":{"rendered":"http:\/\/contractworkplaces.com\/web\/?p=12854"},"modified":"2025-08-28T19:51:58","modified_gmt":"2025-08-28T19:51:58","slug":"florence-knoll-una-visionaria-del-espacio-de-trabajo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/contractworkplaces.com\/web\/florence-knoll-una-visionaria-del-espacio-de-trabajo\/","title":{"rendered":"Florence Knoll: Utopista del espacio de trabajo"},"content":{"rendered":"

Florence Knoll es una de las figuras del siglo XX que mayor impacto tuvo sobre la concepci\u00f3n y el dise\u00f1o de la oficina moderna. Sobre el legado de su trabajo descansan el desarrollo del dise\u00f1o de interiores y los fundamentos del actual Space Planning.<\/em> Fue arquitecta, dise\u00f1adora de muebles, interiorista y space planner<\/em> y, junto a su marido Hans, construy\u00f3 una empresa emblem\u00e1tica que a\u00fan hoy, 70 a\u00f1os despu\u00e9s, sigue vigente.<\/p>\n

Florence Margaret Schust naci\u00f3 en Saginaw, Michigan, el 24 de mayo de 1917. \u00danica hija de Frederick Schust -ingeniero de origen suizo y presidente de The Schust Company- y de Mina Schust, qued\u00f3 hu\u00e9rfana a los 12 a\u00f1os, y a cargo de un tutor legal. En 1932 ingres\u00f3 en la Escuela Kingswood como internada y , con esa elecci\u00f3n, quedar\u00eda sellada su futura carrera.<\/p>\n

Por ese entonces Kingswood formaba parte de la Academia Cranbrook -la cuna del modernismo norteamericano- fundada por George Booth, un pr\u00f3spero editor influenciado por los ideales de William Morris. En 1932, el a\u00f1o en el que Florence Schust ingres\u00f3 en Kingswood, Eliel Saarinen era director de la fundaci\u00f3n y pronto se convirti\u00f3 en su mentor. Bien recibida por la familia Saarinen, Florence ampli\u00f3 sus horizontes con largos viajes por Europa y un entorno intelectualmente estimulante, pero tambi\u00e9n encontr\u00f3 la seguridad de un entorno familiar acogedor.<\/p>\n

Florence tambi\u00e9n se benefici\u00f3 con la influencia del hijo de Eliel, Eero Saarinen, quien era siete a\u00f1os mayor que ella. Se podr\u00eda decir que junto con la influencia de la familia Saarinen y la experiencia de Cranbrook comenz\u00f3 la evoluci\u00f3n de lo que luego se convertir\u00eda en la filosof\u00eda de dise\u00f1o de la compa\u00f1\u00eda Knoll: el reconocimiento del trabajo artesanal, el dise\u00f1o superior, y una simplicidad elegante.<\/p>\n

Despu\u00e9s de completar sus estudios de arquitectura en el Instituto de Tecnolog\u00eda de Illinois en 1941, trabaja en Nueva York para Harrison y Abramovitz donde se le asignan, sobre todo, trabajos de interiorismo. En 1943, en busca de piezas de mobiliario para un proyecto, conoce a Hans Knoll, heredero de una larga tradici\u00f3n en la fabricaci\u00f3n de muebles en Alemania. Los j\u00f3venes, que comparten los mismos ideales est\u00e9ticos, el inter\u00e9s por el mobiliario y por el dise\u00f1o industrial, se casan en 1946 y refundan la empresa de Hans como Knoll Associates.<\/p>\n

A partir de mediados de la d\u00e9cada del 40, cuando Florence se hace cargo de la direcci\u00f3n de dise\u00f1o de la compa\u00f1\u00eda, la est\u00e9tica cambia radicalmente. Adem\u00e1s de sus propios dise\u00f1os, propicia las piezas con estructura met\u00e1lica, las innovaciones en la tapicer\u00eda, los detalles de las terminaciones. Sin embargo, muchos otros dise\u00f1adores incorporan al cat\u00e1logo de la empresa miradas diferentes dentro de un vocabulario en el que prevalecen las formas simples, elegantes y funcionales. As\u00ed, la empresa difundi\u00f3 y comercializ\u00f3 la l\u00ednea Barcelona<\/em> de Mies van der Rhoe (1946), las ic\u00f3nicas sillas Womb<\/em> (1948) y Tulip<\/em> (1958) de Eero Saarinen\u00a0 y la Diamond Chair<\/em> de Harry Bertoia (1952), entre otras.<\/p>\n

Los Knoll compart\u00edan la convicci\u00f3n de que era necesario promover el mobiliario innovador y moderno de alta calidad. Para llevar adelante esta empresa, Florence dio un paso revolucionario y cre\u00f3 un departamento interno dentro de la compa\u00f1\u00eda: la Knoll Planning Unit<\/em>, el cual ofrec\u00eda a los clientes corporativos un \u00fanico paquete que inclu\u00eda piezas de mobiliario original junto con los servicios de dise\u00f1o interior. La inmediata aceptaci\u00f3n y el exitoso desarrollo de esta unidad de negocios fue responsable de lo mejor del dise\u00f1o de la posguerra en los EE.UU. y en Europa, y encarn\u00f3 el estilo de la d\u00e9cada de los 50.<\/p>\n

Con la creaci\u00f3n de la Knoll Planning Unit, <\/em>Florence desarroll\u00f3 un enfoque diferente sobre c\u00f3mo se deb\u00eda abordar el espacio de trabajo. Como parte integral del proceso de dise\u00f1o llevaba a cabo un an\u00e1lisis de las necesidades de espacio, y realizaba una serie de entrevistas intensivas -tanto a los ejecutivos de las compa\u00f1\u00edas como a su personal- recopilando y evaluando en detalle sus necesidades reales.\u00a0\u00a0 A lo largo de este proceso, el dise\u00f1ador de interiores se convirti\u00f3 en un elemento activo dentro de una s\u00edntesis que involucraba el espacio, el mobiliario, el equipamiento t\u00e9cnico, la elecci\u00f3n de los colores y los textiles, y la selecci\u00f3n del arte, los gr\u00e1ficos y los detalles de terminaci\u00f3n. Hoy en d\u00eda este proceso resulta habitual, pero en aquel momento fue absolutamente innovador.<\/p>\n

La Planning Unit<\/em> abarcaba una completa comprensi\u00f3n de c\u00f3mo se realizaba el trabajo dentro de la oficina ya que ten\u00eda en cuenta los procesos, los trabajadores y los recursos. Por lo tanto, entend\u00eda que el dise\u00f1o del ambiente de trabajo no solo influ\u00eda en la configuraci\u00f3n del espacio f\u00edsico sino tambi\u00e9n en la forma en la que se desarrollaba el flujo de trabajo dentro de \u00e9l.<\/p>\n

El primer gran \u00e9xito de la Planning Unit <\/em>fue la propia oficina de Hans Knoll, dise\u00f1ada cuando la empresa se traslad\u00f3 en 1950 a 575 Madison Avenue. La creciente demanda de oficinas en Nueva York durante la posguerra hab\u00eda hecho que el espacio se convirtiera en un bien muy escaso. El desaf\u00edo de las reducidas dimensiones de este espacio -de solo 3,65 m por 3,65 m- le dio a Florence una oportunidad para la innovaci\u00f3n.<\/p>\n

En diciembre de 1951 los Knoll cruzan el Atl\u00e1ntico e inauguran el primer showroom<\/em> y oficina de ventas de Knoll International en Stuttgart, Alemania. Muy pronto, nombres tales como el de Le Corbusier se unen a los de Mies van der Rohe y Breuer como arquitectos que dise\u00f1an para Knoll. Al final del primer a\u00f1o, la empresa fabricaba mobiliario en tres pa\u00edses: Alemania, Italia y los Estados Unidos.<\/p>\n

En 1955 Hans Knoll muere en un accidente automovil\u00edstico en La Habana, Cuba. Ten\u00eda 41 a\u00f1os y Florence 38. A pesar de las dudas iniciales sobre el futuro de la empresa, Florence asume la operaci\u00f3n del negocio sin dejar de lado su rol de directora de dise\u00f1o.<\/p>\n

Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1958, se casa con Harry Hodd Bassett, y un a\u00f1o despu\u00e9s vende las empresas Knoll a un gran fabricante de muebles de oficina, Art Metal.\u00a0 En 1960 se retira de la presidencia pero contin\u00faa ejerciendo como directora de dise\u00f1o en virtud de un contrato de consultor\u00eda.<\/p>\n

En 1963, Frank Stanton, presidente de la empresa CBS para quien hab\u00eda dise\u00f1ado unas oficinas en 1954, le encarga el dise\u00f1o interior del edificio corporativo tras la prematura muerte de Eero Saarinen. Fue su \u00faltima intervenci\u00f3n profesional a gran escala. En 1965, Florence Knoll se retir\u00f3 por completo, trabajando solo en proyectos personales.<\/p>\n

Como directora de la Knoll Planning Unit<\/em>, Florence Knoll se erigi\u00f3 en una de las m\u00e1s importantes e influyentes dise\u00f1adoras de interiores y space planner<\/em> de la segunda mitad del siglo XX. Cre\u00eda en la capacidad intr\u00ednseca del dise\u00f1o para cambiar el comportamiento y los h\u00e1bitos de las personas, por lo cual trabaj\u00f3 cerca de la gente, a fin de conocer sus necesidades y las de las compa\u00f1\u00edas que la contrataron. Su visi\u00f3n de la nueva oficina era limpia y ordenada, y el boom<\/em> de las empresas de la d\u00e9cada del 60 le proporcion\u00f3 la oportunidad para cambiar el concepto de espacio de trabajo.\u00a0 Sus obras se distinguieron por un modernismo humanizado, di\u00e1fano, limpio y ordenado, que supo combinar las formas puras con ricas texturas y colores vivos.<\/p>\n

Florence Knoll fue reconocida y premiada con innumerables distinciones, pero su galard\u00f3n m\u00e1s\u00a0 preciado\u00a0 fue la Medalla de Oro al Dise\u00f1o Industrial otorgada por el American Institute of Architects<\/em> en 1961. En 1972, el Museo del Louvre organiz\u00f3 una muestra retrospectiva de la obra de Florence y Hans Knoll, “Knoll au Louvre<\/em>“, con la cual colabor\u00f3 activamente. Por su extraordinaria contribuci\u00f3n a la arquitectura y el dise\u00f1o, se le otorg\u00f3 en 2002 la prestigiosa National Medal of Arts.<\/em><\/p>\n

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FUENTE: FM&WORKPLACES #65<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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